日本有美丽的四季，而鸟类与每个季节都有着深刻的联系。有趣的是，不同鸟类的栖息地和喜好的环境也有所不同，比如夏候鸟和冬候鸟等。让我们捕捉四季独特风景中的鸟类，通过拍摄鸟类来感受它们此时此刻的日常生活以及生命的美好。
为了尽可能地拍摄以地平线上的日落为背景的鸟类身影，我来到海岸边继续拍摄。海鸥和鸬鹚在这里的岩石上休憩，岩石的外观会随着潮汐的涨落而变化。自然现象的加入使这里成为了一次千载难逢的拍摄良机。拍摄成群的海鸥固然也不错，但这次我的目标是一只孤独的灰背燕鸥。
很多人似乎都认为“好的鸟类摄影作品=在画面中把鸟拍得很大”。那么实际情况是怎样的呢？在日本国内，除非有充分的理由，否则人们是无法接近野生鸟类进行拍摄的，而且与鹤或天鹅等相比，许多鸟的个头都比较小，因此无论如何都会想要使用超长焦镜头来把它们给拍大。然而，大家常见的鸟类照片中，很少会有把鸟类拍大到占满整个画面的。出乎意料的是，你会发现花朵、绿叶、秋叶等景物会一起出现在画面中。
在之前的讲座中，我们说过为了不接近鸟类会使用超长焦镜头来拍摄，但如果您同时关注周围的景色、仔细观察鸟类的话，使用中长焦或广角镜头也能拍出漂亮的风景照。
下面是一些在日本各地拍摄的照片。我们希望让您了解这些照片的拍摄情况和拍摄目的，以便为您日后的拍摄带来帮助。
迁徙到日本的鸟类主要可分为冬候鸟和夏候鸟，每种鸟都有自己的外形和喜好的环境。冬候鸟多为大中型鸟类，如天鹅、雁、鸭和鹤等，而夏候鸟则多为中小型鸟类。并且夏候鸟的色彩往往也更为丰富。
您也许会觉得结合风景拍摄小型鸟类很难。但是，将小巧可爱的鸟类与时令花卉和绿叶相结合后，能够拍摄出非常漂亮的照片。此外，迁徙到日本繁殖的夏候鸟会鸣叫以吸引雌鸟或保护自己的领地，如果能从它们的鸣叫声中判断出鸣位（鸣叫的固定位置）的话，就会有更多机会拍摄到它们。您不必靠近它们，因为您的拍摄目标只是“风景中的鸟类”。除了把鸟类拍大以外也可以试着把它们拍小，为风景中注入生命的光芒和力量。
北海道野付半岛是著名的红脚鹬繁殖地。红脚鹬喜欢在显眼的地方鸣叫，所以可以拍摄它们停留在疏叶当归花朵上的场景或看看它们是否停留在其他容易拍摄的地方。这次有一只红脚鹬正停留在栅栏而不是花朵上，所以我一边拍摄一边移动，不断地变换画角。我找到一处背景有树木的地方，将相机调到竖拍模式后，就拍到了下面的疏叶当归。这样一来就能营造出野付半岛独有的氛围。
我在三重县海岸发现了一群蛎鹬，于是以匍匐前进的方式慢慢靠近它们。最初我预想的是通过将顶部裁切的横长形构图来突出蛎鹬群。在构思这张照片时，我以它会被极大地拉长为前提，从某种意义上说以裁切的方式进行了构思。我拍出了预想中的照片，但当我再次查看这张照片时，发现背景中拍到了一只大鹤，而这正是三重县的典型风景。我很难决定哪些该放在画面中，哪些不该放在画面中，但这张照片很好地展现出了当地的特色，可以算是一个令人惊喜的失误。
这里是石垣岛。我在公园旁的一块空地上发现了一只黑冠麻鹭。起初我想从车内放大拍摄，但它似乎对我并不太警惕，于是我从另一侧车门走到外面，一边用长焦变焦镜头拍摄一边悄悄地靠近它。我用100-400mm变焦镜头的100mm端进行拍摄以尽可能多地拍到周围的环境。照片中拍摄到了榕树和具有亚热带特色的环境。
春天，我开车在石垣岛的稻田里寻找鸟儿。这是每天的例行工作，但我从未感到厌倦，因为能够看到许多不同的鸟儿。这天，我在一片刚开始生长的小稻田边发现了一只伫立的林鹬。我试图在柔和的逆光和水面的倒影中拍摄这只林鹬。我注意到了它映照在水面上的身影，并将其纳入了构图。拍摄时我还突出了右侧的花朵。
我正在拍摄鹗鸟的潜水场景时，有一只鹗鸟落在浅水中开始洗澡。起初，我从河堤上以横拍模式来拍摄它洗澡的场景。然而我突然注意到了一件事，于是轻轻地走到水边，在低角度调成竖拍模式后，成功拍摄到了蓝色渐变的水面背后的天桥立和深处的群山。在很多时候，只要我稍微移动一下鹗鸟就会飞走，但由于我使用的是800mm超长焦镜头，再加上与鹗鸟的距离较远，因此成功地在不惊动它的情况下完成了拍摄。
我开车行驶在钏路沼泽附近的公路上时，在一个农场的雪地里发现了一对丹顶鹤。起初我是从车内拍摄的，但由于它们对我并不警惕，于是我便轻轻走下车，装上17-40mm变焦镜头一边拍摄一边靠近它们。我拍摄了大片天空以表现出蓝白相间的世界观。丹顶鹤是一种大型鸟类，因此即便使用了17mm的超广角也能拍摄出极具存在感的照片。
当流冰出现在罗臼的海面上时，虎头海雕也随之而来。由于流冰的缘故，海面变得非常平静。这张照片不是合成的。其实海水的颜色是背景的倒影。您可能会好奇为什么会是这样的颜色，但实际上知床的雪山是被从国后岛升起的朝阳的红光染成这样的。在这样的倒影中，我发现一只虎头海雕正在一块流冰碎片上休憩，于是我把它放在中间一个较为合适的位置，拍下了这张照片。
初夏是雄性岩雷鸟最为忙碌的时候。它们会在显眼的地方监视自己的领地。立山的岩雷鸟没有受到过人类的伤害，因此警觉性较低，可以在相对较近的位置进行拍摄。在构图拍摄时要把周围的景色一起拍进去。不过，有些个体警觉性很强，不能靠近。只要看到它们有丝毫不情愿的迹象我就会立即停止靠近。
听到樱花即将盛开的消息后，我便来到了东京上野的不忍池。也许有人会惊讶地问“在大城市里也能拍摄鸟类吗？”，但令人意外的是在这片城市绿洲中，还真的有许多不怕人的野生鸟类。这天我主要是去拍摄樱花和野鸭，但池中站着的一只苍鹭引起了我的注意。我注意到水面被樱花染成了淡淡的粉色，于是便选择了一个能将背景中的樱花也纳入画面的位置拍下了这张照片。
一只雏燕正在荷叶上休息。我很惊讶它们怎么能停留在这么薄的叶子上，而这清楚地表明了燕子的身体是多么轻盈。我心想要拍的话干脆就在一个漂亮的地方拍，于是便一边慢慢移动一边在心里祈祷它们不要飞走，在荷花与燕子重叠的地方拍下了这张照片。
一棵美丽的树木淹没在了池塘里，树上长满了茂密的青苔。嫩绿色的森林倒映在上面，静谧的水面美不胜收，我心想期待着有鸟儿会来到这样的地方。有时这样的愿望会成真，一只灰鹡鸰正停留在树边，令水波荡漾开来。
在一个雪停了的早晨，我来到虾夷猫头鹰的栖息地，发现这里是一个美丽的冰雪世界，树枝上还挂着一层薄薄的积雪。首先，我用大型超长焦镜头瞄准了虾夷猫头鹰，边拍边更换不同的镜头。此时我使用的是5000万像素的全画幅相机，除了用100-400mm镜头的100mm端捕捉猫头鹰站立的身影外，还缩小光圈增加景深，使画面可以作为风景使用。
在伊豆沼周边地区，秋天的某个时期会在稻田里堆起稻草垛。在此期间，𫛭会经常停留在这些稻草垛上，并将其作为休息和狩猎的场所。在鸟类摄影中，人们通常会避开人造物体，令画面“更加富有野性”，但将与人类生活密切相关的鸟类和当地独有的景色拍摄到同一画面中能够很好地体现出当地的特色。
从秋季到冬季，大雁会聚集在伊豆沼过冬。尤其是从10月中旬到11月下旬，大雁的数量会有所增加。大雁夜间在沼泽地筑巢栖息，黎明时会发出爆炸一样的声音扇动翅膀飞往觅食地。这一景象已成为冬季独有的景色，吸引了来自日本各地的风景摄影师。以暗红色的天空为背景，放眼望去天空中满是成群的大雁，可以用各种镜头尽情拍摄。
我注意到水中倒映的绿色，试着拍摄这一时期常见的雏鸟。我还拍了一些特写照片，但当我像这样以景色的方式拍摄它们时，就成了一个能够展现雏鸟日常生活的温馨镜头。不过，我觉得如果在背景中再多加入一些嫩绿色的话，景色也许会更有季节感。
3只小斑嘴鸭在被嫩绿色的树叶映绿的水面上畅游，看起来十分可爱。我觉得下面的空间可以裁切掉，但反过来想，如果能在这块比较大的空间里写上一段话，将其作为明信片使用的话应该也不错。