以新技术催生高画质的全画幅
全像素双核RAW优化提高解像感
EOS 5D Mark IV / EF 16-35mm f/4L IS USM / 焦距：16mm / 光圈优先自动曝光自动曝光（F16，1/640秒） / ISO 400 / 曝光补偿：＋0.7EV / 白平衡：日光 / 照片风格：精致细节
风光摄影师
NAKANISHI TOSHIKI
中西敏贵
EOS 5D Mark IV配备照片风格“精致细节”，较低的饱和度和对细节的细致表现给人感觉很好。尤其在捕捉高频被摄体时，“精致细节”下缜密的成像让人心里特别有底气。而且，设置为全像素双核RAW拍摄的话，能提高解像感，在追求更加细致表现的场景中我经常会使用。另外，衍射校正等能在相机上进行，为了获得大景深缩小光圈时，也能改善解像感的降低，获得高画质。EOS 5D Mark IV结合抑制低通滤镜效果的图像感应器和这些提高解像感的功能，能获得更加如实的风光照片。
通过全像素双核RAW提高解像感
EOS 5D Mark IV配备的全像素双核RAW是利用了全像素双核CMOS图像感应器技术的新功能。每个像素上配备2个光电二极管，记录的图像是合2为1的像素信息，但同时图像文件还会记录像素上不同的相位的图像数据。相应的，文件容量会变大，但利用这些数据实施RAW显像，可补偿解像感、微调拍摄后的虚化位置、减少鬼影和眩光。
EOS 5D Mark IV / EF 24-105mm f/4L IS II USM / 焦距：164mm / 光圈优先自动曝光自动曝光（F16，1/15 秒） / ISO 200 / 曝光补偿：－1EV／白平衡：日光
未用全像素双核RAW调整
使用全像素双核RAW调整
升华拍摄格调的全画幅
全像素双核CMOS AF和触摸操作使实时显示拍摄更加便捷
EOS 5D Mark IV / EF 16-35mm f/4L IS USM / 焦距：21mm / 光圈优先自动曝光自动曝光（F11，1/15秒） / ISO 100 / 白平衡：日光 / 照片风格：精致细节
风光摄影师
NAKANISHI TOSHIKI
中西敏贵
全像素双核CMOS AF下的实时显示拍摄和触摸屏操作改变了我的摄影风格。仅需要触摸想要合焦的地方就能确定对焦点，释放快门之前的一系列操作变得非常流畅，能更加迅速、高精度地拍摄。另外，因为能够通过双眼查看实时显示画面，所以能客观地判断作品的感觉，构图的精度也有所提升。而且，EOS 5D Mark IV的动态范围很广，能更加切实地记录实际的光线效果。
新开发的全像素双核CMOS图像感应器的高画质
全像素双核CMOS图像感应器的每个像素都配备了2个光电二极管，都能进行成像和相差检测。Hybrid CMOS AF等以前的像面相差自动对焦系统中，需要配置专门用于相差检测的像素，这一部分缺失的成像信息只能利用周围的像素来补。EOS 5D Mark IV的全像素双核CMOS图像感应器成像时会读取约3040万有效像素的全像素数据，不会发生因成像像素缺失造成画质降低。同时，也能作为约3040万个相差检测感应器发挥功能，能在画面的广阔范围内进行高精度的相差自动对焦。
只需触摸显示屏，就能精确合焦
全像素双核CMOS AF在拍摄画面的长宽约80%×80%范围内，只需用手指触摸就能实现高精度的相差检测自动对焦。使用触摸快门功能的话，只需轻触想要合焦的位置，就能完成从合焦到释放快门的过程。这样一来，拍摄者能更加集中精力于构图和快门时机。
海纳光影的全画幅
发挥全画幅优势的超广角镜头群和高精细画质
EOS 5D Mark IV / EF 11-24mm f/4L USM / 焦距：11mm / 光圈优先自动曝光（F16，1/10秒）/ ISO 100 / 曝光补偿：－1EV / 白平衡：日光 / 照片风格：精致细节
风光摄影师
NAKANISHI TOSHIKI
中西敏贵
作为风光摄影师，为了将眼前广阔的风景尽收于画面，全画幅的相机和超广角镜头不可缺少。EOS 5D Mark IV的全画幅图像感应器具备很高的动态范围，即使是对着太阳的逆光拍摄也能发挥巨大威力。另外，EF 11-24mm f/4L USM搭配EOS全画幅相机时，焦距短至11mm，同时还能有效抑制变形，这样的高素质的镜头能汇聚清晰而高品质的光线，并输送到约3040万像素的图像感应器上。想要雄伟表现风光时，这是很大优势，如果没有这样的搭配组合，有些场景可能就表现不出来了。
涵盖超广角变焦镜头、鱼眼变焦镜头等丰富产品的广角镜头群
想要将眼前展现的雄伟风景全部拍进一张照片中，这是风光摄影师不变的追求。为了回应这一诉求，EF镜头群中不乏多种广角镜头。其中的超广角变焦镜头也有多个品类，广角端为16mm的镜头也有最大光圈为F2.8的和配备IS影像稳定器且最大光圈为F4的两种。EF 8-15mm f/4L USM 鱼眼搭配EOS全画幅机型时，在焦距为15mm时，可作为视角约180°的对角线鱼眼镜头使用，在焦距为8mm时，可作为视角约180°的圆周鱼眼镜头使用，这样的镜头并不多见。另外，EF 11-24mm f/4L USM在广角端11mm视角达到约126°。广角端的1mm焦距差看似不大，但实际效果之差远大于标准端和远摄端下的1mm。想要尽可能多地将壮丽的风景收入画面的时候，EF镜头和EOS 5D Mark IV是我们的坚强后盾。
全画幅图像感应器能拍得更广的原因
支持全画幅的EF镜头也能在配备APS-C画幅图像感应器的EOS相机上使用，但镜头捕捉到的画面不能全部使用，而只是中央一部分成像，比如说，即使使用16mm镜头也只能拍出相当于26mm的视角。APS-C画幅机型专用的EF-S镜头中也有能拍出相当于全画幅机型16mm视角的广角变焦镜头，但其焦距为10mm，设计难度高，所以画质上来讲，还是全画幅下16mm的更好。同时没有丰富的广角镜头阵容，全画幅机型的这一优势也很难发挥。
风光摄影师
NAKANISHI TOSHIKI
中西敏贵
1971年生于日本大阪。在自学摄影的同时，于1990 年左右开始往返于大阪和日本北海道。2012 年移居拍摄地美瑛町。在充分利用光影拍摄作品的同时，也挑战表现自然中的造型美。作品有摄影集《美瑛•光之旅》（青菁社）、《ORDINARY》（风景写真出版）等。
